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身价“过亿”的中国书画  

2014-08-22 13:01:41|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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                                  身价“过亿”的中国书画

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 黄庭坚 砥柱铭 手卷 4.368亿 保利10年春拍
《砥柱铭》卷铭文本身长8.24米,共计82行407字,但加上历代题跋,总长近15米,这些题跋成为这幅艺术品不可分割的重要部分。



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  齐白石 松柏高立图·篆书四言联 4.255亿 嘉德11年春拍

  《松柏高立图·篆书四言联》为历年公私所见齐白石绘画及书法尺寸最大的一幅,画作纵266厘米,横100厘米,所匹配的篆书“人生长寿,天下太平”对联,单幅纵264.5厘米,横65.8厘米。画面气势宏伟,有松柏围英之喻。与之匹配的篆书四言联,则浑厚自然、端庄大气,且文意极佳:“人生长寿,天下太平”,堪称齐白石书画之绝精神品。



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王蒙 稚川移居图 4.025亿 保利11年春拍

  《稚川移居图》所画题材为东晋葛洪移居罗浮山炼丹的故事。画上有与王蒙同时或稍后的七位大学者的题诗,包括王冕的老师韩性、“元四家”倪瓒、陶复初、陈则等。该作品曾为明代大收藏家项元汴珍藏,晚清入藏苏州过云楼顾氏家族。当代中国书画鉴定大家启功、徐邦达、傅熹年曾高度赞扬此画。上海博物馆研究员、中国古代书画鉴定专家钟银兰认为,该作品比北京故宫所藏王蒙同题材的《葛稚川移居图》更为精妙。




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王羲之 草书平安帖手卷 3.08亿 嘉德10年秋拍

  绢本草书《平安帖》又名《告姜道帖》,纵24.5厘米,横13.8厘米,共4行,41个字。帖上并没有作者的名款,但从题跋处看,历史上大多数人都认为是王羲之所书。展开这幅草书帖会发现,在漫长的历史长河中该帖屡次易主,41个字的周围盖满了几十方收藏鉴赏印章,今天的人们正是通过这些身份证明,推测它的悠久过去。2000多年前,“书圣”王羲之已是众人追捧的明星,如今,只有41个字的草书《平安帖》,又以平均每个字700多万元的身价成为史上最贵单个汉字。


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李可染 1964年作万山红遍 2.932亿 保利12年春拍

  《万山红遍》将李可染全新的艺术手法体现得淋漓尽致,虽然红为画面主调,但墨色依然是重要的背景和轮廓衬托。画面的边角几乎全被填满;浓重的墨、色连同其他中间色调占据了画面的绝大部分,在挤之又挤、不能再挤之下才留出了飞瀑、白墙、云气等极其狭小的空白。恰恰是因为周围浓郁色彩的映衬,这些挤出来的白才显得愈发明亮夺目、摄人心魄;黄宾虹所说的“灵光如炬”,就正是此意。常有观众误以为李可染在这些“挤白”的地方使用了白色颜料,其实,这不过是可染大师所营造的视觉幻象罢了。




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徐悲鸿 1951年作九州无事乐耕耘 2.668亿 保利11年秋拍

  《九州无事乐耕耘》是一幅农耕题材的作品,这种人与动物相结合的宏幅巨制在徐悲鸿的创作中是极为少见的。画中牛与三个人依次渐远,渐小,乃取用西画中焦点透视的原则,但忽视了远景的描绘,仅以数笔松散的淡墨表现出泥土地的模糊影像,进而使视觉焦点仍集中在农耕场景上。画面右侧是一棵树干粗壮的柳树,其树杈呈“V”字型向上生长,不过画面只截取了柳树的局部,将画面分割成三部分,造成空间分布的丰富性。同时,柳树与人牛队伍又基本上是垂直的,这就使整体构图虽简单,但在稳定中富于变化,变化中趋向稳定,拓展了中国画的空间表现力。整幅将西画中的造型方法和中国画的笔墨相结合,既有准确生动的造型,又有灵活多变的笔墨,乃为一幅结合中西画法精髓的写实主义佳作。



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  傅抱石 1964—1965年作毛主席诗意册页 2.3亿 瀚海11年秋拍

  《毛主席诗意册》八开册页绘于1964至1965年间,是傅抱石艺术生涯最后的杰作。以毛泽东诗词为题作画,傅抱石始于1950年。1956年,他与关山月合作,为人民大会堂创作巨幅山水《江山如此多娇》。傅抱石曾说过:“我第一次读到毛主席的名篇《沁园春·雪》心情无限激动。那气魄的雄浑、格调的豪迈、意境的高超、想象力的丰富,强烈地感染着我。”在毛泽东诗词的感召下,《毛泽东诗意册》以无比精湛的绘画技巧,极其鲜明的绘画风格,大胆而富于变化的构图,瑰丽而沉毅的色彩,充满浪漫主义的诗情画意,成为中国近现代绘画史的名篇。 毛主席诗意册,计八页,五页钤印“甲辰所作”印者,作于1964年,三页钤“一九六五”印,即为该年所作。



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齐白石 辛未(1931年)作山水册 1.943亿 嘉德11年秋拍

  这套册页画白石老人目之所见,心之所想,情感真挚,具有浓厚的生活气息,决不同于缺乏真实感受的摹仿之作。1931年,齐白石已进入创作盛期。所谓盛期,是指老人“衰年变法”后,艺术上全面成熟的时期(约30—40年代)。他这一时期山水画的突出特点,一曰简少—物象简少,突出主体,省略琐碎,以勾勒为主,不用复杂的皴法。二曰新奇—构图、造型、笔墨、色彩、点景人物,都奇异不同寻常。白石钦佩有“有奇思”的石涛,“怪绝伦”的金农,自己也主张“扫除凡格”。三曰粗拙—他自嘲“咫尺天涯几笔涂,一挥便了忘工粗。”但实际上能做到粗中有细,拙中有味。此册充分了这些特征,堪称齐氏大写意山水的代表。



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张大千 嘉耦图 1.91亿港币 香港蘇富比 11年“梅云堂藏张大千画”专场拍卖

  《嘉耦图》,以荷花入画,寓意佳偶天成。画中精工细致的描金朱荷,在墨绿渍染的田田茂叶的衬托下,富丽堂皇而无匠俗之气,浓阴中的双栖鸳鸯色彩斑斓、悠然自得。全画气度宏大、层次井然,是张大千泼彩泼墨画法的代表作。



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徐悲鸿 1938年作巴人汲水图 1.713亿 瀚海10年秋拍

  《巴山汲水图》与现存徐悲鸿纪念馆的同名作品为姐妹篇,该作长300厘米,宽62厘米,构图匠心独到,是徐悲鸿以西方写实手法改良中国画的典范之作,《巴人汲水图》将艺术家的探索、时代风貌和艺术性紧密地结合在一起。



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  吴彬 十八应真图卷 1.68亿 保利09年秋拍

  吴彬的《十八应真图卷》手卷,著录于《秘殿珠林续编》,引首为乾隆题“游艺神通”四楷书,卷中钤乾隆诸玺并行书题跋。此外,宣统鉴藏印一方。清宫旧藏、散佚之迹明晰可辨。吴彬作品传世稀少,大多为博物馆收藏,流散于民间的可谓凤毛麟角,而入藏清内府并著录在《石渠宝笈》《秘殿珠林》中共十八件,其中有乾隆题跋者仅此一件。卷中的乾隆题跋行书流畅,每一位罗汉都有描述性的吟咏。




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  宋 汉宫秋图手卷 1.68亿 保利10年秋拍

  此宋人《汉宫秋图》,见于清皇家书画著录书《石渠宝笈》,图卷为南宋初宫廷院画佳作。整卷绘殿宇回廊,竹树纷披,池桥河汀相间,湖石舟楫映带,其间人物聚离动息,各自顾盼,观之气息幽倩,古意昂然,其典雅工丽的风格,沉稳劲峭的技法,深得南宋初李唐刘松年之三昧。乾隆皇帝非常看重这件作品,为其御题引首及诗作,曾是原中国实业银行总经理刘晦之旧藏。




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  任伯年 华祝三多图 1.667亿 西泠拍卖11年春拍

  任伯年是中国近代杰出画家,在“四任”(任伯年、任阜长、任渭长、任预)之中,成就最为突出。任伯年的绘画发轫于民间艺术,他重视继承传统,融会诸家之长,吸收了西画的速写、设色诸法,形成自己丰富多采、新颖生动的独特画风。《华祝三多图》是任伯年已知的单件最大尺幅、最具代表风格的作品,也是可以作为其最高成就的巨制。从题材上来说,《华祝三多图》是为上海富商方仁高70大寿所作。




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王蒙 秋山萧寺图 1.366亿 保利10年春拍

  元代王蒙《秋山萧寺图》为庞莱臣旧藏,元四家”之一的王蒙《秋山萧寺图》,已被《珊瑚网》、《佩文斋书画录》、《式古堂书画汇考》、《虚斋名画录》、《历代著录书目》、《中华历代名画记》、《名画集胜》等著录。元代绘画流传至今凤毛麟角,这幅佳作在中国绘画史上具有相当的历史意义。




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  徐扬 1760年作平定西域献俘礼图手卷 1.344亿 中贸圣佳09年秋拍

  徐扬《平定西域献俘礼图》为拍卖市场上所出现的清代宫廷艺术绘画中一件最重要的拍品。该作品以写实的笔法描绘了一个历史时刻的片断,具有十分重要的文物史料价值和艺术价值。同时,这幅画上“乾隆鉴赏”、“乾隆御览之宝”、“三希堂精鉴玺”等五玺俱全,让其具有了更高的价值。





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         钱维城 雁荡图手卷 1.299亿 保利10年春拍

  《雁荡图》是乾隆皇帝钦点状元钱维城手卷代表作,是钱维城一生最著名的两幅长卷之一,列入《石渠宝笈》。钱维城擅长山水画,《石渠宝笈》收录他的作品有160多幅,由此可见乾隆皇帝对钱维城作品的赏识程度。《雁荡图》是钱维城在创作全盛时期,花费极大精力为“供御”倾心缔构的一件杰作。




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  黄胄 1981年作欢腾的草原 1.288亿 保利13年秋拍

  该画绘于1981年,表现的是新疆柯尔克孜族人民正在进行传统体育项目“马上角力”的场面,画面描绘了7位女性、9条牧羊犬、70多匹骏马,如此众多的表现对象,画幅尺寸达46平尺,集中了黄胄在人物画、动物画两方面的高深造诣。黄胄以《欢腾的草原》为题材仅创作了两件作品,一件现珍藏于北京钓鱼台国宾馆,另一件则是此次上拍的作品,曾于1984作为国礼由当时的国家领导人赠与美国实业家哈默。




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王翚 康熙庚寅(1710年)作唐人诗意图手卷 1.265亿 嘉德11年秋拍

  王翚此图,写江南景色。起首平林清旷,坡陀相续,浅沙远水,天遥日暮。坡岸之间,蹊径蜿蜒,山势渐起,村舍列列映带于乔木茂树之间。小道之上,人骑往来,碧溪尽头,归鸦翔集。晚霭生处,岗岭遂峻,叠壑层岩,逶迤有磅礴之势。其间乔松积翠,山寺藏幽,其下芰荷送香,平畴交远,大江与青山,远而不见尽头矣。其末以落照结,故意境益见祥和。自题作于庚寅,是为康熙四十九年,石谷七十九矣。其时天下太平,而石谷亦名震宇内,世态与心态皆可见于画里。其跋中自称“构思经营,觉指腕间冲和自在,赏识者应能静会”。




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  李可染 1974年作韶山 1.242亿 嘉德12年春拍

  李可染《韶山》曾是1996年秋季中国嘉德《新中国美术作品》专场的封面作品,该作品创作于1974年,尺幅巨大(141.5 243.1cm),构图完整,经过多次加工,成为李可染的经典构图和革命圣地山水创作的集大成之作。




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八大山人 1705年作竹石鸳鸯 1.187亿 西泠拍卖10年秋拍

  该图为立轴中堂,濶65cm,高约120cm,以墨笔作于明代灰纸之上。款题乙酉春日写。八大山人。下钤“八大山人(白)”、“何园(朱)”;又钤“真赏(朱)”于是右下角。构图取对角倚斜之势,上留天头,下着斜坡,画两鸳鸯依偎于巨石之上;右上危壁兀立,上平下斜,有芙蓉扎根壁上,旁见侧出,偃仰敷荣;实景相对之间留空,恍若有万顷碧波,极目难测。分章布白,巧妙取势,咫尺之间,意象萧远。




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吴冠中 1988年作狮子林 1.15亿 保利11年春拍

  尺幅达144×297cm的《狮子林》是吴冠中先生点、线色彩系列中留存民间的最大尺幅作品,画中假山均以线条勾出,直线、折线、曲线及弧线等等的组合,雅致大方,变幻莫测。假山形状各异,有的玲珑剔透,有的气势磅礴,有平易近人之情,有光怪陆离之状,千奇百怪,妙在似与不似之间。大量线条的运用使画面极富东方神韵,不过运笔并不追求传统意义上的笔锋和顿挫,而是流畅、明快、飘逸的。在疾徐挥洒间凸现的节奏感、韵律美,在大片色块烘染下产生的富有平面感的张力,使画面产生一种全新的美感。




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  陈栝 嘉靖癸丑(1553年)作情韵墨花手卷 1.136亿 嘉德10年秋拍

  陈栝《情韵墨花》是乾隆十分喜爱的明代作品,乾隆自书诗十首,前后钤盖印章三十余方,可见珍爱至极。陈栝是中国绘画史上开宗立派人物陈道复之子,因英年早逝传世作品少。清朝皇宫收藏录《石渠宝笈·续编》共著录十件作品,便包括这件,足见其珍贵。




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  曾巩 局事帖 1.086亿 保利09年秋拍

  《局事帖》为水墨纸本,尺寸仅29×38.2厘米。根据《古书画过眼要录·隋唐五代宋书法》一书考证,该帖为曾巩在熙宁十年(1077年)之前留下的墨迹,书法笔划清劲,字体修长,为曾巩存世罕见的墨宝。




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  李可染 1959年作长征 1.075亿 嘉德10年秋拍

  新中国成立后,毛泽东诗词是画家常用的创作题材之一。此幅《长征》中,景物横向展现,重山叠积,如犬牙高低,参差错落,雄奇壮丽。红军队伍沿狭窄山路从左往右横越画面。画家成功地将毛泽东诗词中的革命豪情与浪漫色彩视觉化。画中山体以浓墨重色写成,块面厚实稳重,以留白形成的山路、水道穿插其间。从深浓墨色过渡到留白,色调的明暗变化,平衡了画面厚重的体积感。全幅结构规整,笔墨精严,气象万千,是一帧文学性、艺术性与时代意义结合的精品佳作,是新中国美术史中的里程碑,也是画家个人创作历程中的重要代表作。




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  王振鹏 1323年作 江山胜览图手卷 1.012亿 保利12年秋拍

  这件描绘浙江东部山川景色与人文景观的全景式巨制,足以与张择端《清明上河图》相媲美。全卷依次绘天台、瓯江(永嘉)、江心寺(圣寿禅寺)、瑞安、宝坛寺等,各段之间以山石、林木作为过渡,变化万端而又巧妙自然。卷中景色与人物描绘精细,规模宏大。此卷著录于《石渠宝笈续编》、《石渠随笔》卷四,卷首尾共钤乾隆、嘉庆、宣统藏印十方。




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  朱熹、张景修等宋名贤题徐常侍篆书之迹手卷 1.008亿 嘉德09年秋拍

  《宋名贤题徐常侍篆书之迹》为朱熹、张景修等6段宋人墨迹,1段元人墨迹,原此卷中的一段楼钥题跋,现存北京故宫博物院。据悉,此卷北宋晚期一直在江苏仪征张氏及丹阳、南京一带流传,清嘉道时为金石僧达爱所得,后归李佐贤及南皮张氏,新中国成立前归张葱玉收藏。





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  张大千 戊申(1968年)作爱痕湖 1.008亿 嘉德10年春拍

  此件绢本《爱痕湖》为张大千1968年所作巨幅绢本泼彩,宽76.2厘米,长264.2厘米,画面描绘的是远眺瑞士亚琛湖所见,与张大千平生巨构《长江万里图》创作于同年,为张大千《爱痕湖》系列中最精彩、尺寸最大的一幅。该作品于20世纪60年代曾获展于纽约、波士顿、芝加哥等地的著名画廊,2003年又获展于纽约大都会博物馆《两种文化之间》(Between Two Cultures)大型中国现代艺术展,是艺术史界共认的张大千泼彩山水最精彩的作品。


                                                                                    2014.8.22 转自(觉敏)

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